專訪滅劇場 藝術總監— 胡嘉，臺灣舞踏南波萬

【中集】

上集介紹了舞踏跟胡嘉老師的緣分，

接著就讓我們進一步瞭解關於舞踏的創作吧！

Action~

（以下簡稱 華山小編：Q｜胡嘉：A）

Q：什麼契機想到把武術跟舞踏結合在一起？

A：其實我表演的動機主要是想讓更多人認識猴鶴雙形拳。認識陳明崙老師跟這套拳法是在大學的時候，我以武術體育保送生的身份進入文化大學就讀。相遇那天本來要練習亞運表演項目的老師沒來，我在校館裡閒晃時剛好看到陳老師在上課，輕輕柔柔的動作莫名地吸引我的目光。

之前所學的武術多強調剛猛、快速！猴鶴雙形拳卻強調靜跟柔軟，陳老師教導的口訣是：「身軀鬆、馬輕、手軟、精神集中統一，純粹柔軟到底(台語)」。原以為憑我劇校生和武術選手的資質，學一套拳法有什麼難的！就延畢一年只為了多跟老師學習，誰知道越學越心虛，甚至開始不太會做動作。直到畢業後放下其他武術，專心於此才有所突破。

我很喜歡猴鶴雙形拳也很尊重陳老師，老師是國際武道家也是大學教授，教過不少成功人士，學生卻總是小貓兩三隻，我一直在思考如何將它發揚光大，於是在新竹開武道館，可是過程太緩慢，也不可能靠單挑來宣揚拳法。只要聽說有把武術結合表演的舞團，我就去參加、觀摩跟學習，後來邀請學古琴的朋友在北藝大合作一齣十分鐘的「武白鶴三戰拳」。

Q：舞踏有基本動作跟排舞嗎？

A：對於舞踏的靈感「It just come in and I just do it」，舞踏沒有基本動作可言，內在精神的演繹比外在形式的模樣更重要，隨時感覺來了就可以跳，即便正式演出也能根據當時的情緒和感官訊息而夾雜即興，需要事先編舞排練的表演主要是因為想要表達特定的議題。

Q：老師曾在受訪時說過自己的舞踏創作靈感來自於生命中的悲苦，曾經有過因為這樣的內在探索過程而無法控制情緒嗎？

A：與其說探索不如說在感受情緒。小時候家裡養過小動物，當牠們離開的時候我難過好久，就不敢再養，腦性麻痺的哥哥也讓我對弱小的事物產生慈悲心。生命短暫，我們有一天都會消失，但至少過程曾經開心過，悲苦中亦有喜悅，創作靈感隨之而生。

我把這些情緒轉換成能量舞動自己的身體。當情緒浮現，就把它們舞出來；當我舞完，情緒也獲得消解的出口。

Q：表演前會運用什麼方法或儀式感，讓自己進入角色的情緒當中？

A：表演前我習慣把自己的精神濃縮在一個點上，好好地去感受五官接收到的訊息再展現出來。透過鶴拳可以讓我靜下心來調節呼吸，讓身軀、精神、心跳回歸在一種飄飄然卻又安定的狀態。

聽起來很玄。說真的，要到達這個狀態非~常不容易，當年我就在這一念之間停滯許久。

Q：舞踏不像戲劇有台詞可以將觀眾帶入劇情，那要如何引導觀眾入戲？

A：不管是戲劇或舞蹈，要不要講話、要不要唱歌、要不要發出聲音都沒關係，正因為舞踏沒有語言，也就沒有標準答案。

當你在欣賞舞踏的時候，會有自己的解讀，會反應出自己的狀態，每個人的解讀都不一樣，這也是舞踏的迷人之處。我始終覺得，如果你會欣賞舞踏，就懂得欣賞所有的藝術，因為畫跟雕塑是靜止的，而舞踏是活生生的，你可能看了會感到有些不舒服的情緒、會觸動你開始思考怎麼會有這些情緒產生，那就對了！

(未完待續)

部分照片由滅劇場提供。

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