總會有那麼一個時刻，你得面對自己的作品。
經過長達一年多劇本寫作，經過屢有波折的籌資、換角、製作團隊磨合，最後你總會來到某一個螢幕前。你坐在那裡，觀看你自己寫的故事。不管經歷多少次，我都無法習慣地感到緊張。
影視編劇跟其他類型藝術創作者不同，我們身在作品最前端，擘畫出藍圖，然後交棒給下一個崗位夥伴。這一路的賽道，是冒險也是長途跋涉的旅程，你只能偶爾聽聞捎來的消息，聽到這劇本跌倒了、角色整型了，可是更多你所能做的只有等待。然後來到那個最後時刻，有時你會驚喜於作品展露完全不同樣貌，有時，你會雙手緊握地無法辨認那是你日以繼夜寫下的故事。然而，那就是觀眾所看到的全貌。
即使折磨，我還是由衷感謝有這樣跟作品面對面的機會，它提醒你故事的可拍性，提醒你如何更早一步跟團隊完善溝通，也提醒著你，最初這故事最觸動你的所在。最後你會知道，螢幕上的故事會說完，可是你的新旅程已經在門外，你得放下些什麼，輕裝便省地再上路去。
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影視暨舞台劇編劇，作品包含電視劇《花甲男孩轉大人》《天黑請閉眼》、NETFLIX首部華語原創影集《罪夢者》音樂劇《麗晶的卡拉OK》等，多次入圍金鐘獎最佳編劇，並以《刺蝟男孩》獲第四十九屆金鐘獎最佳編劇。
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